世界人居

在南京最繁華的地帶，654 平米兩層通高的商業(yè)空間。業(yè)主找到我們，希望設(shè)計一處以《陋室銘》為主題，古風(fēng)與機(jī)械交織的中庭觀光空間。

場地位于南京秦淮區(qū)商業(yè)最繁華的新街口附近，JLC 金陵中環(huán)的 L5-L6 層，一整面落地玻璃朝向人潮涌動的街區(qū)。一千兩百年以前，唐代詩人劉禹錫為彼時的金陵，寫下了著名的《金陵五題》五首七絕組詩。其中一首傳唱千古的《烏衣巷》，便取自秦淮河畔：

“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”

當(dāng)年豪門旺族特有的興盛，如今已然變?yōu)榱税傩彰耖g的市井繁華。

只是繁華的終點(diǎn)未必是歌舞升平，古代先賢們于案牘絲竹之外，將內(nèi)心放置在了超脫物質(zhì)追求的精神棲養(yǎng)之所。相比于外在的誘惑紛擾，“斯是陋室，惟吾德馨”，同樣出自詩人劉禹錫的名作《陋室銘》，則愈加強(qiáng)調(diào)出內(nèi)在品性的珍貴。

如今，在人氣旺盛的頂級都市商圈里，以詩人劉禹錫的《陋室銘》為引，營造一處“漁樵耕讀”的田園歸隱畫卷，是我們接到的設(shè)計委托目標(biāo)。

01 「小小世界」畫外視角俯瞰眾生之相

△ 場地范圍

在654平米的室內(nèi)中庭空間里，要實(shí)現(xiàn)田園山水的空間場景畫卷效果，同時業(yè)主提出希望加入機(jī)械人偶裝置，在傳統(tǒng)的空間里體現(xiàn)機(jī)械科技的現(xiàn)代對撞。

于是設(shè)計的策略指向了微縮尺度的小小世界。

移日月星辰，山林幽谷，田園江河，于一方寸之間，是曰壺中有洞天。

如何以微縮的場景，保留傳統(tǒng)的山水意境，又能將游人和機(jī)械人偶裝置容納進(jìn)來，游客的體驗參觀流線與人偶的動態(tài)展示場景不相沖突。這是相當(dāng)罕有的一次設(shè)計嘗試。

△ 立面概念草圖

面向城市窗景的主立面上，天地山水起伏相接，形成亦是自然，亦如幻境的畫面場景。

△ 手工推敲模型 - 2023.05.24

材料 - 輕質(zhì)粘土、模型沙；比例：1:200

△ 鳥瞰概念草圖

空間上將600平的Openlab中庭空間，設(shè)計劃分為陋室、田園、荷塘、山林、幽谷、江河，六大山水田園背景的宏觀微縮場景。不同空間里則有機(jī)械動態(tài)人偶演繹不同的歷史典故。人偶大小經(jīng)過再三設(shè)計考慮，希望能以三分之一真人比例的微縮尺度，更加融入這個微觀世界場景。

△ 平面概念草圖

平面上則以山巒為宇，江河為徑。微縮世界的大江大河，正好作為游客的主要通行道路，接引參觀者踏足這個微縮天地，以畫外視角，俯察眾生之相。

02 「壺中勝境」機(jī)械國風(fēng)營造微縮天地

△ 國風(fēng)場景氛圍手繪稿

△ 建成效果對比

設(shè)計的獨(dú)特微觀視角，借鑒了以《清明上河圖》為典型的傳統(tǒng)國畫技法。散點(diǎn)式的布局將細(xì)微場景在一面宏大的畫卷上全景展開。遠(yuǎn)觀是山水起伏的天地輪廓，中觀是屋檐茅舍、松林巨石，近景則見人物鳥獸穿梭其間。

但由于機(jī)械人偶設(shè)備需要與游客保持避讓距離，而場景的完整性和元素統(tǒng)一性又是設(shè)計需要考慮的重點(diǎn)。因此設(shè)計對空間進(jìn)行了兩條流線的劃分，一條為真人尺度的行人流線，一條為微縮尺度的機(jī)械人偶流線。兩條流線視線交織，但路徑各自獨(dú)立，空間上進(jìn)行了謹(jǐn)慎的避讓。既能允許游客近距離參觀，又能防止誤觸機(jī)械設(shè)備。

△ 觀棋爛柯場景的概念草圖與完成效果

游客通行道路的兩側(cè)，進(jìn)行了抬高隔擋。確保游客和人偶兩條路線近在咫尺又互相獨(dú)立。

【水簾仙境】模擬山林間的溪流瀑布，增添水聲體驗，同時調(diào)節(jié)了室內(nèi)環(huán)境濕度，為真實(shí)植物提供有利的生存條件。

【百尺飛虹】為人偶尺度設(shè)計的山間拱橋。原設(shè)計為石拱橋，落地階段調(diào)整為了木橋。

其他一些重點(diǎn)設(shè)計場景，后期甲方團(tuán)隊出于對工期成本等多方面因素的考慮，深化階段的推進(jìn)轉(zhuǎn)變?yōu)槁涞刂谱鲌F(tuán)隊JIN ARTS肖進(jìn)藝術(shù)完全接手，深化過程涉及到較大量的變化調(diào)整，因而設(shè)計階段的場景概念僅是部分有所保留。

△ 概念場景1：觀棋爛柯（建成）

△ 概念場景2：曲水流觴（取消）

△ 概念場景3：水簾仙境（建成）

△ 概念場景4：別有洞天（取消）

△ 概念場景5：洞天石窟（取消）

△ 概念場景6：幽谷聽風(fēng) （建成）

△ 部分原設(shè)計場景概念手稿 -2023.06.12

03 植物營造-中式盆景藝術(shù)的巧妙合拍

植物造景方面，甲方請來了上海蠻石營造-MOOOONS團(tuán)隊，作為方案階段的種植設(shè)計和智慧管養(yǎng)系統(tǒng)顧問。

△ 圖片來源網(wǎng)絡(luò)

植物營造的氛圍意向，取法于唐伯虎、沈周、倪云林等山水名家的畫作。在微縮空間尺度要突出真山真水的遼闊感，對植物特型品種的選取尤為關(guān)鍵。而此時中國傳統(tǒng)盆景藝術(shù)，又以其“縮地成寸、小中見大”的藝術(shù)特質(zhì)，恰到好處地與整個場景的微縮尺度形成了契合。

△ 部分具有小中見大效果的盆景造型植物

△ 過程研究方案：仿真巨石裝置化，作為植物生長需要的基質(zhì)

真實(shí)植物的室內(nèi)呈現(xiàn)，又需要針對不同植物習(xí)性，進(jìn)行科學(xué)細(xì)致的補(bǔ)光，通風(fēng)，控溫，水肥控制，以及監(jiān)控傳感等系統(tǒng)化地智慧管養(yǎng)。設(shè)計則需要結(jié)合植物需求，提出環(huán)流風(fēng)機(jī)，補(bǔ)光燈等的隱蔽方案。事實(shí)上，包括人造雪，水霧系統(tǒng)，風(fēng)環(huán)境系統(tǒng)，音響系統(tǒng)等等的布置點(diǎn)位及隱蔽設(shè)計，都在方案考慮范圍之內(nèi)。實(shí)際落地階段，植物的管養(yǎng)維護(hù)體系由后期落地團(tuán)隊負(fù)責(zé)，具體實(shí)施和調(diào)整情況以最終現(xiàn)場完成效果為準(zhǔn)。

△ 部分種植空間設(shè)計內(nèi)容?蠻石營造

△ 綜合深化落地 & 人偶設(shè)計制作 ?JIN ARTS肖進(jìn)藝術(shù)；園林深化施工?順景園林

04 宏大照明下的天地呈現(xiàn)

天花板最初設(shè)想是倒懸的鏡像園林，體現(xiàn)極致的奇幻色彩，后因吊頂預(yù)留荷載不足等問題簡潔化處理。功能層面需要考慮消防噴淋頭的隱蔽式設(shè)計，照明，以及劇目展演時的星光效果。同時，出于對光線整體性的考慮，設(shè)計提出可考慮宏大的整體照明，營造自然光穿透云層，普照大地的效果。

△ 山水畫中表達(dá)的陽光普照氛圍，萬物統(tǒng)一的明暗對比角度，加強(qiáng)了場景的宏大性（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）

△ 通過設(shè)計編程燈光陣列的明暗值，模擬隨時間而變化的陽光照射角

方案設(shè)計階段，陣列燈光模擬不同時刻天光的宏大整體照明，協(xié)助場地植物補(bǔ)光。吊頂密布大小圓孔以實(shí)現(xiàn)消防噴淋頭的隱蔽以及特殊夜景下的星光效果。層層上升的曲線穹頂呼應(yīng)地面模擬江河的鋪裝曲線。

實(shí)際落地效果，地面鋪裝形式有所變化，吊頂所承載的功能內(nèi)容，相比設(shè)計階段更為復(fù)雜。

05 機(jī)械人偶與中華典故

動態(tài)場景的設(shè)計，需要考慮整體視覺平衡和主次關(guān)系。因為靜態(tài)場景中的運(yùn)動元素會被格外突顯，成為極易引人注意的視覺焦點(diǎn)。如果處理失當(dāng)，會容易顛倒畫面主次，將人的目光引向細(xì)碎浮躁而非整體安定的方向。而如果平衡得當(dāng)，則能夠在整體宏觀視角之下注入生命感，讓場景鮮活起來。

機(jī)械人偶作為場景間的動態(tài)點(diǎn)睛之筆，同樣也起著承載文化典故的作用。在華夏這片文化土壤之上，經(jīng)典故事的具現(xiàn)化，尤為能引起傳統(tǒng)文化背景下人們的共鳴。

比如人們耳熟能詳?shù)模?/p>

【牧童騎?！?span>——“牧童騎黃牛，歌聲振林樾。”

【寒江垂釣】——“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”

【陋室銘】——“可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)，無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。”

以及具有尋仙色彩的【觀棋爛柯】——

“信安郡石室山，晉時王質(zhì)伐木至，見童子數(shù)人棋而歌，質(zhì)因聽之。童子以一物與質(zhì)，如棗核，質(zhì)含之，不覺饑。俄頃，童子謂曰:’何不去’ 質(zhì)起視，斧柯盡爛。既歸，無復(fù)時人。”——南朝梁任昉《述異記》

禪宗初祖達(dá)摩祖師東渡中土，留下的傳奇故事【一葦渡江】——

“達(dá)摩和梁武帝對話后，梁武帝深感懊悔，得知達(dá)摩離去的消息后，馬上派人騎騾追趕。追到幕府山中段時，兩邊山峰突然閉合，一行人被夾在兩峰之間。達(dá)摩正走到江邊，看見有人趕來，就在江邊折了一根蘆葦投入江中，化作一葉扁舟，飄然過江。”

JIN ARTS肖進(jìn)藝術(shù)團(tuán)隊將影視道具，機(jī)械動態(tài)方面的視覺效果進(jìn)行了突破性的傳達(dá)呈現(xiàn)。在微縮比例的人偶造型中隱藏細(xì)小的機(jī)械電機(jī)，落地在商業(yè)環(huán)境空間，技術(shù)及應(yīng)用層面均是相當(dāng)重要的突破。

06 都市之中的隱修文化縮影

王安石在《桂枝香·金陵懷古》一詞中寫下：“六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠。”以古都南京為例，寓意世間萬物的變化興衰，遵循著無常的規(guī)律。如今重回太平治世，固然有幸，然而通達(dá)之人能夠在物質(zhì)資源豐富的當(dāng)下，不為物喜，不為己悲。回歸內(nèi)心自在田園，于鬧市之中，獨(dú)享一份不被攪擾的灑脫寧靜。

壺中勝境（官方案名Open Garden）作為繁華都市之間設(shè)立的陋室與園林，同樣也是一處調(diào)心之所，提醒之所。其本身安靜沉浸的空間屬性，給人心帶來平和與收攝。其展現(xiàn)的“眾生相”與“畫外觀”的設(shè)計視角，指引人跳出自我束縛，以更高的視角觀察和覺照蕓蕓眾生，世界大千。

實(shí)際游園體驗其中，又不同于賞析山水畫作。游園是置身于場景之內(nèi)，其中“畫外觀”的視角，又引導(dǎo)人不附著在形相本身，而是跳出幻境，俯察于故事之外。王國維《人間詞話》所謂“入乎其內(nèi)，故有生氣，出乎其外，故有高致”，說的便是如此了。

項目自我評價

本設(shè)計以《陋室銘》為內(nèi)核，在商業(yè)中庭踐行“微縮造景”理念，以“江河為徑、山巒為宇”布局，融入盆景藝術(shù)、智慧管養(yǎng)系統(tǒng)和燈光模擬天光變化，巧妙融合古風(fēng)意境與現(xiàn)代科技。機(jī)械科技“活化”傳統(tǒng)典故，喚起“斯是陋室，惟吾德馨” 的精神共鳴，構(gòu)建都市中文化歸隱的精神棲養(yǎng)之所。

作為“古風(fēng) + 機(jī)械”微縮園林創(chuàng)新實(shí)踐，突破傳統(tǒng)商業(yè)空間設(shè)計邊界，提供了文化主題商業(yè)場景的新思路。

項目經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)

設(shè)計面積：654平方米

單方造價：30581元 / 平方米

項目總成本：2000萬元

主要技術(shù)創(chuàng)新點(diǎn)

1. 雙軌路徑設(shè)計：創(chuàng)新設(shè)計「真人流線」與「機(jī)械人偶流線」兩條路徑，通過空間獨(dú)立劃分與視線交織又抬高隔擋物理隔離，實(shí)現(xiàn)游客近距離觀察與機(jī)械人偶動態(tài)展示互不干擾，解決微縮場景中游覽與設(shè)備的共存難題。

2. 場景照明：結(jié)合功能與意境，以陣列燈光模擬宏大自然光穿透云層的效果，同步滿足植物補(bǔ)光需求；吊頂密布圓孔隱蔽消防噴淋頭并形成夜景星光，曲線穹頂與地面江河鋪裝呼應(yīng)，強(qiáng)化空間沉浸感。

3. 用傳統(tǒng)盆景手法描摹微縮世界：借傳統(tǒng)借盆景藝術(shù)“縮地成寸、小中見大”的藝術(shù)特質(zhì)，選取特型植物模擬真山真水遼闊感，將其從獨(dú)立觀賞品轉(zhuǎn)為微縮世界生態(tài)基底，配合智慧管養(yǎng)系統(tǒng)（補(bǔ)光、控溫等）支撐植物在室內(nèi)的長期穩(wěn)定生長。同時通過取法山水畫意境、融入中華典故，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)在商業(yè)空間的具象化呈現(xiàn)。